автор Толстых Алексей Владимирович (историк, искусствовед, эксперт в области японского оружейного искусства, ведущий эксперт Национальной Ассоциации оружейных экспертов)  «Японские кузнецы-оружейники Сакакура-Сэки Масатоси» (научный доклад автора на Одиннадцатой Международной научно-практической конференции «Война и оружие. Новые исследования и материалы» в военно-историческом музее артиллерии, инженерных войск и войск связи, г. Санкт-Петербург, 17 – 19 мая 2023 года)

Японские кузнецы-оружейники Сакакура-Сэки Масатоси

Российские музейные собрания и частные коллекции насчитывают немалое количество произведений японских кузнечных мастеров, созданных в разные эпохи, что является материальным свидетельством истории взаимоотношений двух государств, как в мирный период, так и на этапе военного противостояния. Однако при наличии достаточного объёма общих сведений о японском оружии для музейных специалистов и коллекционеров в исследовательской деятельности могут возникать затруднения, связанные с отсутствием систематизированных данных относительно некоторых значимых имён в области японского оружейного искусства не только в российских, но и в иностранных источниках. К таким примерам следует отнести кузнецов Сакакура-Сэки Масатоси (坂倉関正利) из провинции Мино, информация о которых даже в японских источниках немногочисленна и разрозненна.

Провинция Мино на протяжении многих веков выступала в качестве одного из главных оружейных центров Японии, в котором создавались высококачественные клинки. Одним из кузнечных сообществ Мино, ставшим частью единой школы Сэки, были оружейники из местечка Сакакура. Сегодня эту группу кузнецов принято именовать собирательным термином «Сакакура-Сэки» (坂倉関).

 

«Место под названием Сакакура – это современное Сакакура – посёлок Сакахоги уезда Камо префектуры Гифу. Если поставить точку в районе города Сэки, то Сакакура будет располагаться к юго-востоку от него на границе с провинцией Овари»¹.

Топоним «Сакакура» в японских источниках встречается в трёх иероглифических вариациях: 「坂倉」 «Сакакура», 「酒倉」 «Сакакура» и 「酒蔵」 «Сакакура», – что вероятно связано с разным его написанием в отдельные исторические периоды. Известный специалист в области японских мечей доктор Токуно Кадзуо (1933 – 2002) в крупном исследовательском труде «Большое обозрение мечей из Мино» (Мино-то Тайкан) высказал предположение, что в слове «Сакакура», записанном иероглифами「坂倉」, осуществлено замещение первого символа наименования「酒」, то есть, использован иной иероглиф с тем же произношением. Относительно происхождения кузнецов Сакакура доктор Токуно сообщает, что их корни следует искать в кузнечном объединении Сима, представители которого переехали из местечка Кояма в Сакакура, обосновавшись там окончательно.

Успешно осуществлять свою деятельность в рамках концепции местной кузнечной гильдии по массовому производству и активному сбыту клинкового оружия как в Мино, так и за пределами провинции, представителям Сакакура-Сэки позволила близость к крупной водной магистрали – полноводной реке Кисо и важной сухопутной артерии страны – «Восточному горному тракту» (Тосандо).

 

Что касается основоположника Сакакура-Сэки, то согласно генеалогии кузнецов провинции Мино, представленной в 1796 году, 8-й год эры Кансэй, в многотомном сочинении Камата Натаэ (1727 – 1797) под названием «Исследование кузнецов нашей страны» (Хонтё Кадзи Ко), первым мастером этой группы назван Масатоси (正利), который был сыном Масахиро и потомком Хиронага из Сима.

 

В «Собрании подписей на старых мечах» (Кото-Мэй Сюроку)², изданном в 1828 году, 11-й год эры Бунсэй, говорится о двух поколениях Сакакура-Сэки Масатоси. Мастер первого поколения работал в годы Эйсё (1504 – 1521), второго – в период Кёроку – Тэмбун (1528 – 1555). Аналогичные даты творческой активности Масатоси указаны в другом известном письменном труде первой половины XIX века «Заметки о кузнецах старого и нового времени» (Кокон Кадзи Бико)³. В данном источнике отмечается, что Масатоси из Сакакура-Сэки работал в годы Эйсё и его клинки славились хорошими режущими характеристиками (ёки-вадзамоно). Преемник Масатоси во втором поколении подписывался двумя иероглифами (нидзи-мэй) в годы Кёроку – Тэмбун и изготавливал не менее острые мечи, чем его предшественник⁴.

Иллюстрация 4 Упоминание кузнецов Масатоси в «Заметках о кузнецах старого и нового времени» (Кокон Кадзи Бико).

Во второй части «Скорректированного беглого указателя подписей кузнецов старого и нового времени» (Косэй Кокон Кадзи-Мэй Хаямидаси), опубликованного в 1849 году, 2-й год эры Каэй, появилось уточнение относительно времени работы второго поколения Масатоси – годы Тэмбун (1532 – 1555)⁵. Наконец, обратившись к всеобъемлющему письменному труду о датировках, которым по праву считается «Обозрение подписей на японских мечах» (Нихонто Мэйкан)⁶, можно обнаружить информацию, полностью согласующуюся с данными из вышеуказанных источников. Сакакура-Сэки Масатоси первого поколения – приблизительно годы Эйсё, Масатоси второго поколения – приблизительно годы Тэмбун. Помимо этого, здесь  представлены сведения ещё об одном мастере Масатоси, который имеет отношение к Сакакура-Сэки, но проживал не в Сакакура, а в Акасака и ковал в годы Эйроку (1558 – 1570). Если у двух поколений Масатоси известны лишь подписи «Масатоси» 「正利」, то этот кузнец помимо двух иероглифов имени Масатоси подписывался также как «Масатоси, проживающий в Акасака в Носю» 「濃州赤坂住正利」⁷.

Несмотря на географическую удалённость Сакакура от Акасака, нельзя не учитывать тот факт, что связь между кузнечными объединениями этих двух населённых пунктов существовала. При этом являлся ли Масатоси из Акасака мастером, наследующим Масатоси второго поколения, остаётся неясным. Ретроспективный взгляд на линию оружейников Сакакура-Сэки позволяет обнаружить другие примеры, когда представители одной династии подписывались одним именем. Помимо Масатоси в Сакакура занимались ковкой кузнецы Масаёси (正吉), один из которых, творивший в годы Буммэй (1469 – 1487), был в родстве с Масатоси. Имя Масаёси в генеалогии Сакакура-Сэки встречается с сороковых годов XV века вплоть до второй половины XVI столетия⁸.

Один из сыновей Масатоси первого ковал в годы Тэмбун в Сакакура под именем Масатоси (正俊), записываемым с одним изменённым иероглифом⁹. В «Обозрении подписей кузнецов из Мино» (Мино Токо Мэйкан) сказано, что этот человек является тем же лицом, что и Масатоси второго поколения¹⁰. В «Исследовании о кузнецах Мино периода Муромати» (Муромати-ки Мино Токо-но Кэнкю) на этот счёт говорится следующее: «Что касается другого Масатоси [с записью имени как 「正俊」], то в «Обозрении подписей» [Мэйкан] он упоминается лишь однажды, а шанса увидеть его произведение, к сожалению, пока не представилось»¹¹. Этот же вопрос затрагивается в «Большом кузнечном обозрении» (Токо Тайкан): «Говорят, что Масатоси второго поколения и Масатоси [с записью имени как 「正俊」] это один и тот же человек, но подписи у этих мастеров выполнены в разных стилях, поэтому скорее всего это разные люди»¹². Также в первой половине XVI века в Сакакура ковал мечи Масаёси с написанием имени 「正喜」, родословная которого неясна¹³.

В изучении творчества оружейников периода «Старых мечей», включающего время до 1596 года, исследователю при отсутствии материальных доказательств в виде реально существующих опубликованных кузнечных работ, так или иначе, приходится сталкиваться с противоречивыми и непроверенными сведениями, изложенными в старых сборниках о клинках, либо с полным отсутствием необходимой информации. Кузнецы Сакакура не являются исключением.

Ранние произведения представителей Сакакура-Сэки встретить сложно, а генеалогические связи внутри кузнечной школы, представленные в письменных источниках, весьма запутанны и часто нелогичны вследствие больших временных разрывов между годами работы разных мастеров. В «Исследовании о кузнецах Мино периода Муромати» отмечено, что почти все кузнечные работы, дошедшие до нашего времени и изготовленные в рамках школы Сакакура-Сэки, являются изделиями авторства Масатоси (正利)¹⁴. По мнению доктора Токуно, отдавшего много лет изучению оружейного искусства провинции Мино, основная часть мечей, которые приходится видеть экспертам, относится к авторству Масатоси (正利), который работал в Сакакура в период от эры Тэмбун до годов Эйроку¹⁵. Но также следует учитывать, что наряду с ними могут всё-таки встретиться клинки того же времени, подписанные на хвостовиках как 「正俊」 «Масатоси»¹⁶. Стоит отметить, что с тех лет, когда Токуно Кадзуо писал о мечах Сакакура, мало что изменилось. Только больше стало встречаться клинков, представляющих собой неподписанные работы¹⁷ с экспертной оценкой в японских документах¹⁸ «Сакакура-Сэки» либо «Сакакура-Сэки Масатоси».

Стиль работы Сакакура-Сэки Масатоси в целом соответствует отличительным чертам кузнечных произведений «Позднего Сэки»¹⁹. Кроме Масатоси, общие для Мино стилевые тенденции прослеживаются в работах всех членов Сакакура-Сэки, но иногда встречается прямая (сугу-ха) и гвоздичная закалка (тёдзи-ха) или «выбросы закалки» (тобияки). Оружие, изготавливаемое Сакакура-Сэки Масатоси, отличалось большим разнообразием. Это были как длинные и короткие мечи (катана, вакидзаси, танто), так и клинки древковых орудий (нагината, яри). Подписи на них, как говорилось выше, выполнены, как правило, в виде двух иероглифов имени. Хотя в «Исследовании о кузнецах Мино периода Муромати» есть единичное упоминание редкой подписи из трёх иероглифов (сандзи-мэй): «Изготовил Масатоси» 「正利作」²⁰. Датировок (нэнки-мэй) на мечах Масатоси нет.

Иллюстрация 5 Катана и вакидзаси с подписью Масатоси, представленные в «Собрании оттисков мечей из Мино» (Мино-то Осигата Сю).

Интересно отметить, что на клинках Масатоси встречается закалка в стиле «трёх кедров» (самбонсуги), которую ассоциируют с другой известной кузнечной династией из Мино – Канэмото. Помимо этого, закалка и характер кованой поверхности мечей (дзиганэ) Масатоси позволяет говорить о возможной связи Сакакура-Сэки Масатоси и кузнечной школы Сэнго Мурамаса из земель Исэ. Более того, один из представителей направления Мурамаса также именовался Масатоси и являлся современником Сакакура-Сэки Масатоси – работал в провинции Исэ в годы Тэмбун. Поразительное сходство в подписях этих двух Масатоси породило версию о творческом взаимообмене кузнецов, о котором, в частности, писали Судзуки Такуо, Сугиура Ёсиюки и Токуно Кадзуо. В книге «Кузнецы префектуры Миэ» (Миэ Кэн-но Токо) есть заметка о сходстве двух оружейников: «В Мино в Хатия на северном берегу реки Кисо в кузнечной школе Сакакура был мастер по имени Масатоси [正利], иероглиф имени которого [正] был похож на иероглиф [正] мастеров Мурамаса из Исэ. Поэтому его [Масатоси из Сакакура] часто путают с Масатоси из школы Мурамаса»²¹.

Иллюстрация 6 Катана без подписи с экспертной оценкой NBTHK № 360372 от 2001 года «Сакакура-Сэки Масатоси». Из частной коллекции (Москва).

Внутриполитические и экономические изменения в жизни страны в конце периода Муромати (вторая половина XVI века) способствовали сокращению профессиональных кузнечных объединений в провинции Мино. Оружейники «Позднего Сэки» переезжали из родных краёв в другие регионы Японии, находя покровительство у знатных самурайских домов. Подобная миграция привела в итоге к появлению в разных уголках страны многочисленных кузнечных школ, имевших своими истоками оружейное дело Мино. Последним из кузнецов Сакакура-Сэки, именовавшимся Масатоси, был мастер, работавший в Сэки в годы Канъэй (1624 – 1644)²².

 

¹Судзуки Такуо. Сугиура Ёсиюки. Муромати-ки Мино Токо-но Кэнкю [室町期美濃刀工の研究]. Исследование о кузнецах Мино периода Муромати. Токио: Рибун Сюппан. 2006. С. 153. Здесь и далее перевод с японского языка Толстых А.В.

²Танака Киёфуса. Кото-Мэй Сюроку [古刀銘集録]. Собрание подписей на старых мечах. Киото: Даймондзия Сэндзо. 1828.

³Ямада Асауэмон. Кокон Кадзи Бико [古今鍛冶備考]. Заметки о кузнецах старого и нового времени. Эдо: Маэгава Рокудзаэмон. 1830.

⁴Там же. Том 3. С 47.

⁵Одзэки Дзэмбэй Нагатоми. Косэй Кокон Кадзи-Мэй Хаямидаси  [校正古今鍛冶銘早見出]. Скорректированный беглый указатель подписей кузнецов старого и нового времени. Эдо: Сухарая Мохэй. 1849. Том 2. С. 6.

⁶Хомма Кундзан, Исии Масакуни. Нихонто Мэйкан [日本刀銘鑑]. Обозрение подписей на японских мечах. Токио: Юдзанкаку. 1975.

⁷Там же. С. 869.

⁸Там же. С. 899.

⁹Там же. С. 870.

¹⁰Сугиура Ёсиюки. Мино Токо Мэйкан [美濃刀工銘鑑]. Обозрение подписей кузнецов из Мино. Токио: Рибун Сюппан. 2008. С. 302.

¹¹Судзуки Такуо, Сугиура Ёсиюки. Муромати-ки Мино Токо-но Кэнкю [室町期美濃刀工の研究]. Исследование о кузнецах Мино периода Муромати. Токио: Рибун Сюппан. 2006. С. 153.

¹²Токуно Кадзуо. Токо Тайкан [刀工大鑑]. Большое кузнечное обозрение. Токио: Когэй Сюппан. 1977. С. 566.

¹³Хомма Кундзан, Исии Масакуни. Нихонто Мэйкан [日本刀銘鑑]. Обозрение подписей на японских мечах. Токио: Юдзанкаку. 1975. С. 902.

¹⁴Судзуки Такуо, Сугиура Ёсиюки. Муромати-ки Мино Токо-но Кэнкю [室町期美濃刀工の研究]. Исследование о кузнецах Мино периода Муромати. Токио: Рибун Сюппан. 2006. С. 153.

¹⁵Токуно Кадзуо. Мино-то Тайкан [美濃刀大鑑]. Большое обозрение мечей из Мино. Токио: Токэн Кэнкю Рэнго Кай, Оцука Когэйся. 1975. С. 32.

 ¹⁶Там же. С. 32.

¹⁷Кузнечные работы, не имеющие на хвостовиках имени мастера и называемые «му-мэй» (без подписи), могли быть изначально не подписаны кузнецом-оружейником либо утратили авторскую подпись после процедуры укорочения меча (о-суриагэ.)

¹⁸Речь идёт о сертификатах экспертной оценки (нинтэйсё, кантэйсё), выданных японскими специалистами после изучения представленных на экспертизу кузнечных произведений. Выдаются указанные сертификаты, как частными экспертами, так и крупными организациями (NBTHK, NTHK). Неподписанные работы в таких документах по совокупности отличительных характеристик, относят к авторству конкретных мастеров либо к определённым кузнечным школам.

¹⁹Японские мечи, созданные кузнецами Сэки в период между эрой Буммэй (1469 – 1487) и эрой Бунроку (1592 – 1596) принято именовать кузнечными работами «Позднего Сэки» (Суэ-Сэки). Изготавливавшиеся в большом количестве клинки этого неспокойного времени в первую очередь отвечали критериям практичности и высоко ценились в среде военных как надёжное боевое оружие.

²⁰Судзуки Такуо, Сугиура Ёсиюки. Муромати-ки Мино Токо-но Кэнкю [室町期美濃刀工の研究]. Исследование о кузнецах Мино периода Муромати. Токио: Рибун Сюппан. 2006. С. 156.

²¹Ягасэ Сэйити. Миэ Кэн-но Токо [三重県の刀工]. Кузнецы префектуры Миэ. Цу: Миэ Кэн Кёдо Сирё Канко Кай. 1976. С. 58.

 ²²Хомма Кундзан, Исии Масакуни. Нихонто Мэйкан [日本刀銘鑑]. Обозрение подписей на японских мечах. Токио: Юдзанкаку. 1975. С. 869.

Музей истории Армении в Ереване представил уникальную выставку “Оружие. Борьба и культура”, посвященную 30-летию образования Вооруженных Сил Республики Армения. респ.Армения, г.Ереван, Площадь Республики 4

На выставке представлена впечатляющая подборка из коллекции оружия Музея истории Армении и Мемориального комплекса «Сардарапат»: образцы оружия начиная с бронзового века – бронзовые мечи и кинжалы, эмалевые кинжалы и сабли XIX века, оружие мемориального значения – шашки и сабли, предназначавшиеся местным маршалам и генералам. Тончайше выполненные армянскими оружейными мастерами работы притягивают взгляд и поражают скрупулезной детализацией и национальными орнаментами. Также на выставке представлена и подборка наградного огнестрельного оружия, архивные фотографии, репродукции, картины, а также видеоматериалы.
Центральным экспонатом выставки выступает не совсем типичный для Армении предмет – это богато украшенный в египетском стилистиле меч, подаренный генералу Андранику Озаняну, от армянской общины Египта, который является поистине шедевром ювелирного и оружейного искусства.

/*! elementor - v3.12.2 - 23-04-2023 */ .elementor-widget-image-carousel .swiper,.elementor-widget-image-carousel .swiper-container{position:static}.elementor-widget-image-carousel .swiper-container .swiper-slide figure,.elementor-widget-image-carousel .swiper .swiper-slide figure{line-height:inherit}.elementor-widget-image-carousel .swiper-slide{text-align:center}.elementor-image-carousel-wrapper:not(.swiper-container-initialized) .swiper-slide,.elementor-image-carousel-wrapper:not(.swiper-initialized) .swiper-slide{max-width:calc(100% / var(--e-image-carousel-slides-to-show, 3))}

Назад
Далее

Старейшим в мире револьвером считается так называемый револьвер Стоплера, изготовленный в Германии в 1597 году.

Револьвер Стоплера

Он хранится в норвежском городе Лиллехаммер, в краеведческом музее Maihaugen. На нём стоит клеймо с указанием даты изготовления и именем нюрнбергского оружейника, Ганса Стоплера, но проблема в том, что клеймо это не оружейное, а такое, какое обычно ставилось кузнецами на подковах, так что точно сказать, что именно Стоплер был изготовителем оружия «от и до», нельзя. Возможно, он изготовил только металлические части по отдельному заказу.

 

Известно, что пистолет принадлежал впоследствии Георгу Райхвайну-старшему, норвежском офицеру, прославившемуся военными записками и описанием геополитической обстановки в Норвегии в первой половине XVII века. Райхвайн имел немецкое происхождение и переехал в Норвегию в 1628 году, а в 1636-м получил этот револьвер в качестве наградного оружия за службу комендантом крепости Бергенхус.

 

Восьмизарядный револьвер имеет вполне традиционную конструкцию, сравнимую с «Кольтами» XIX века. Каждая камера имеет отдельную закрытую полку для насыпания пороха, как в кремневых пистолетах. Для того времени пистолет такой конструкции был исключительно совершенным, но крайне сложным в изготовлении.

 

Револьвер не является частью постоянной экспозиции и находится в фондах. Показывают его только в рамках временных выставок.

История вращений: как менялись револьверы

Важно вспомнить, что слово «револьвер» происходит от латинского revolvere, в переводе означающее «вращаться». Главная особенность такого вида оружия — наличие барабана, который выполняет функцию магазина.

XVI век: создание первого револьвера. Выстрел из него происходил благодаря возгоранию пороха в каморе барабана — в этом помогал фитильный или кремневый замок. Но с таким устройством возникали проблемы: горящие частицы пороха и искры в любой момент могли воспламенить заряд и в соседних каморах.

1818 год: создание и патент американцем Артемасом Уиллером револьвера с кремниевым замком. От первой разработки он отличался конструкцией — появилась пружина, которая не позволяла попадать пороховым газам в щель между стволом и каморой. Пружина работала таким образом, что в момент выстрела вперед барабан приходил в движение, а камора надевалась на выступ ствола.

1835 год: первый в мире патент капсюльного револьвера Кольт-Патерсон. Его получил американец Сэмюелем Кольт. Устройство было пятизарядным, со стволом 190-230 мм и 36 калибром. Через год молодой человек наладил массовое производство этого вида оружия.

1839 год: выпуск модернизированного Кольта-Патерсона. При создании этого револьвера был добавлен рычаг для запрессовки пуль в барабан. Таким образом заряжание стало проще. Сэмюель Кот также занимался разработкой и других моделей, но они не возымели успех. Лишь в 1851 году американец выпустил «Морской» Кольт — его производили более 20 лет из-зы высокого спроса.

1853 год: создание револьвера системы Лефоше — в нем использовался шпилечный патрон с металлической гильзой. В 1853 году устройство приняли на вооружение во Франции: так страна стала первой в мире, кто начал использовать револьверы в армии.

1873 год: выпуск Colt Single Action Army — того самого легендарного револьвера «Дикого Запада». Его барабан можно было зарядить максимум пятью патронами. В свою очередь, одна камора, находившаяся напротив ствола, всегда оставалась пустой, чтобы предотвратить случайный выстрел. https://www.techinsider.ru/weapon/233886-video-mozhet-li-lozhka-ili-skovorodka-ostanovit-pulyu/

 

 

 

Проблематика и парадоксы оружейного коллекционирования в России

Так Глава VIII Постановления Правительства РФ от 21.07.1998 №814 (ред. от 29.03.2019) «О мерах по регулированию оборота гражданского и служебного оружия и патронов к нему на территории Российской Федерации»  (далее 814-ПП)  устанавливает определение коллекционирования оружия.

На территории Российской Федерации сбор и хранение огнестрельного, пневматического, газового, сигнального, холодного и иного оружия и патронов юридическими и физическими лицами для формирования культурно-исторических коллекций (собраний) в научных, информационных и познавательных целях (далее именуется — коллекционирование) осуществляются на основании лицензий, выдаваемых Федеральной службой войск национальной гвардии Российской Федерации или её территориальными органами в порядке, установленном Федеральной службой войск национальной гвардии Российской Федерации.

В вышеуказанном нормативно-правовом  акте указан перечень видов оружия, который может являться коллекционным. Здесь мы его приводить не будем, отметим только то, что граждане РФ могут приобретать, а следовательно и коллекционировать, только гражданское оружие и боеприпасы к нему.  Стоит отметить, что понятие «коллекционирование оружия и патронов»  относится лишь только к лицензируемому направлению данной деятельности. Перечень видов оружия, который может относиться к коллекционному приведён в пункте 33 814-ПП, а в пункте 34 содержится перечень того, что не попадает в категорию коллекционирования (подразумевается лицензируемый статус). Но к сожалению, данные пункты содержат серьёзные противоречия, в том числе с Федеральным  законом  «Об оружии» от 13.12.1996 N 150-ФЗ (далее 150-ФЗ).

Начнём с того, что 150-ФЗ в в статье №1 устанавливает само понятие оружия: «Оружие — устройства и предметы, конструктивно предназначенные для поражения живой или иной цели, подачи сигналов». Из этого делается вывод, что, если устройство не имеет конструктивных возможностей для поражения цели, то это устройство не может  быть  оружием.  В той же статье №1 есть и определение огнестрельного оружия: «Огнестрельное оружие — оружие, предназначенное для механического поражения цели на расстоянии метаемым снаряжением, получающим направленное движение за счёт энергии порохового или иного заряда». К тому же та же статья гласит: «К оружию не относятся изделия, сертифицированные в качестве изделий хозяйственно-бытового и производственного назначения, спортивные снаряды, конструктивно сходные с оружием (далее — конструктивно сходные с оружием изделия). Конструктивно сходные с огнестрельным оружием изделия не должны содержать в своем составе основные части огнестрельного оружия». Таким образом, очевидно, что определения данных понятий оружия и огнестрельного оружия опираются на функциональное и конструктивное назначение рассматриваемых устройств. Необходимо это запомнить.

Парадокс №1

К сожалению, после очередной редакции 150-ФЗ в 2012 году статья 3 стала содержать информацию, что к гражданскому оружию относится  в том числе (далее приведено выборочно), пневматическое с дульной энергией свыше 3 Дж; оружие, используемое в культурных и образовательных целях: оружие, имеющее культурную ценность; старинное (антикварное) оружие; копии старинного (антикварного) оружия; реплики старинного (антикварного) оружия; списанное оружие. В целом, всё более менее понятно. Антикварное оружие и его реплики (т.е. новоделы) сохранили всё же своё функциональное назначение и могут называться оружием, согласно статьи №1 150-ФЗ. А что такое списанное оружие? Возвращаемся в статью №1 и там видим следующее: «Списанное оружие — огнестрельное оружие, в каждую основную часть которого внесены технические изменения, исключающие возможность производства выстрела из него или с использованием его основных частей патронами, в том числе метаемым снаряжением, и которое предназначено для использования при осуществлении культурной и образовательной деятельности с возможностью имитации выстрела из него патроном светозвукового действия (охолощенное оружие) или без возможности имитации выстрела из него (учебное оружие) либо для изучения процессов взаимодействия частей и механизмов оружия (разрезное оружие)» (абзац введен Федеральным законом от 10.07.2012 N 113-ФЗ). Таким образом, определение понятия «списанное оружие» противоречит определениям понятий «оружие» и «огнестрельное оружие», ибо по определению «списанное оружие» не содержит признаков ни того, ни другого. Это парадокс №1.

Согласно статьи №13 150-ФЗ, Списанное оружие имеют право приобретать граждане Российской Федерации, достигшие возраста 18 лет, без получения лицензии, а Старинное (антикварное) оружие, копии старинного (антикварного) оружия, реплики старинного (антикварного) оружия, холодное оружие, имеющее культурную ценность, имеют право приобретать граждане Российской Федерации, имеющие лицензию на коллекционирование оружия.

Парадокс №2

Таким образом, видно, что оборот списанного оружия является не лицензируемым родом деятельности. Но согласно пункту «Г» и «Д» статьи №33 814-ПП, к коллекционному оружию может относится оружие, используемое только в учебном процессе, производство выстрела из которого без проведения специальных ремонтных работ невозможно (учебное оружие) и оружие, предназначенное для имитации выстрела из него специальными имитационными патронами, возможность использования в котором других типов патронов без проведения специальных ремонтных работ исключена (охолощенное оружие). Данная формулировка позволяет причислить к коллекционному оружию списанное оружие. Но какой в этом смысл, если оборот списанного оружия не лицензируется согласно 150-ФЗ? Кроме того, пункт «Ж» также гласит, что коллекционному оружию относятся патроны оружию, в том числе холостые и учебные оборот которых также подлежит лицензированию. Это парадокс №2. И, конечно, формулировка «может признаваться» оставляет какую-то непонятную недосказанность…

А что же по мнению 814-ПП не попадает под понятие «коллекционирования оружия и патронов»? Приведём статью №34 814-ПП полностью:

34. Не признаётся коллекционированием и не подлежит лицензированию сбор и хранение:

а) оружия и патронов, предназначенных для осуществления производственного или учебного процесса, исследований, разработки, испытаний, либо их единичных экземпляров, изготовленных в указанных целях;

б) разрезных образцов оружия и патронов, восстановление рабочего состояния которых технически невозможно, патронов с просверленной гильзой без пороха и с пробитым капсюлем;

в) моделей оружия (конструктивно сходных с оружием изделий, воспроизводящих конструкцию оружия и имитирующих его действие);

г) конструктивно сходных с оружием изделий, не являющихся моделями оружия;

д) муляжей оружия и патронов (изделий, сходных по внешнему виду с оружием и патронами, конструкция которых не позволяет использовать их в качестве оружия и патронов).

Парадокс №3

Пункты «Б», «В», «Г»  как-то очень напоминают пункты «Г», «Д», ибо речь может идти в том числе и о «списанном оружии». А пункт «Д» статьи №34 брат-близнец пункта «Ж» статьи №33, ибо НИКАКОЙ разницы между муляжом патрона и учебным патроном не существует. Это парадокс №3.

Парадокс №4

Также отдельно становимся на «списанном оружии». Согласно 150-ФЗ списанное оружие – это оружие, хотя оно не имеет признаков ни «оружия», ни «огнестрельного оружия», что уже отмечалось выше. Также мы уже знаем, что оборот данного «оружия» не подлежит лицензированию. Но если – это «оружие», то оно должно быть сертифицировано. Сертификация происходит на соответствие ГОСТу. В данном случае речь может идти о ГОСТ Р 50529-2015 «Оружие гражданское и служебное огнестрельное, устройства производственного и специального назначения. Требования безопасности и методы испытаний на безопасность», которые предъявляет достаточно жёсткие требования к учебному оружию, которые гораздо жёстче, чем к охолощённому оружию. И опять встаёт вопрос, являются ММГ (ММГ — макеты масштабно-габаритные, которые до 2012 года были в свободном обороте и согласно 150-ФЗ на тот момент относились к изделиям конструктивно схожими с оружием и не являющимися оружием) каким-либо оружием, ибо ни функционально, ни конструктивно не могут им являться? Это парадокс №4.

Парадокс №5

Ну, и наконец, парадокс №5. Всё что является «оружием» должно храниться в соответствии со статьёй №59 814-ПП. Приведём статью полностью:

59. Принадлежащие гражданам Российской Федерации оружие и патроны, а также инициирующие и воспламеняющие вещества и материалы (порох, капсюли) для самостоятельного снаряжения патронов к гражданскому огнестрельному длинноствольному оружию должны храниться по месту их жительства с соблюдением условий, обеспечивающих их сохранность, безопасность хранения и исключающих доступ к ним посторонних лиц, в запирающихся на замок (замки) сейфах, сейфовых шкафах или металлических шкафах для хранения оружия, ящиках из высокопрочных материалов либо в деревянных ящиках, обитых железом. Федеральная служба войск национальной гвардии Российской Федерации, её территориальные органы, органы внутренних дел по месту жительства (пребывания) владельцев имеют право проверять условия хранения зарегистрированного оружия.

Таким образом, к хранению нелицензируемых видов оружия применяются такие же требования, как и лицензируемым.  Что является весьма забавным моментом, ибо к нелиценцируемым видами оружия относятся газовые балончики, электрошокеры, пневматика от 3,5 Дж до 7,5 Дж (это та, которая всем знакома по пневмотирам в парках), а также «списанное оружие» (холостое и учебное).

Что можно коллекционировать гражданам по лицензии на коллекционирование

Итак, что можно коллекционировать гражданам по лицензии на коллекционирование, выдаваемой Росгвардией:

• Старинное (антикварное) оружие,
• копии старинного (антикварного) оружия,
• реплики старинного (антикварного) оружия и
• холодное оружие, имеющее культурную ценность,
• а также гражданское огнестрельное оружие и патроны к нему.

Тут стоит отметить, что понятие коллекционирование не тождественно понятиям приобретение и хранение. Таким образом, коллекционная лицензия является только лишь основанием для выдачи лицензии на приобретение оружия, а покупка и хранение гражданского огнестрельного оружия осуществляется на основании соответствующих лицензий и разрешений.

Тут открывается очередная проблематика, но основанная исключительно лишь на практике применения (толкования) Росгвардией существующего законодательства.  Так, часто коллекционная лицензия трактуется, как некое дополнение, которое позволяет владельцам оружия приобретать оружие свыше установленных ограничений (в настоящее время граждане без коллекционной лицензии могут единовременно владеть до 5 единиц гладкоствольного длинноствольного огнестрельного оружия, до 5 единиц длинноствольного огнестрельного оружия с нарезным стволом, до 2 единиц огнестрельного оружия ограниченного поражения, до 5 единиц газового оружия). Функционально гражданское оружие в РФ можно разделить на две основных категории: охотничье оружие (включая спортивное) и оружие самообороны. Коллекционирование оружия является самостоятельным и самодостаточным направлением деятельности, что закреплено 150-ФЗ и 814-ПП. Таким образом, любые ограничения при получении коллекционных лицензий гражданами, которые не ещё являются владельцами огнестрельного оружия или не имеют необходимого стажа для приобретения нарезного оружия,  являются надуманными.

Коллекционирование оружия и патронов, а также околооружейное коллекционирование является одним из интереснейших, древних и традиционных видов коллекционной деятельности. Существует даже прикладная историческая дисциплина – историческое оружеведение. А, как известно, любой образец материальной культуры рано или поздно становится историей. Оружие можно изучать и в музеях, и по книгам, и по фотографиям. Некоторые такие книги сами по себе являются коллекционными экземплярами. То есть, не обязательно непосредственно коллекционировать именно оружие, чтобы изучать данные вопросы. Но когда удаётся совмещать все грани исследовательской деятельности – это, безусловно, позволяет достигать высоких результатов. Изучение и коллекционирование оружейного снаряжения (кобуры, подсумки и т.д.) является составной частью униформологии – ещё одной прикладной исторической дисциплины.

Редакция журнала «Sammlung/Коллекция» выражает надежду на то, что правовые противоречия в российском оружейном законодательстве  будут исправлены, и при этом права законопослушных граждан не будут ущемлены, и это приведёт к новым историческим открытиям.

Специальный корреспондент Владимир Коханкин
Изображения предоставлены автором (Фотографии не содержат изображения предметов запрещённых к обороту на территории РФ) https://dzen.ru/a/X5b5vBdy9StQWEce

Станковый 14,5 мм крупнокалиберный пулемёт разработки  С. В. Владимирова. Разработан в 1944 году, принят на вооружение в 1949 году. Удачно сочетает в себе скорострельность станкового пулемёта с бронебойностью противотанкового ружья и предназначен для борьбы с легкобронированными целями, огневыми средствами и живой силой противника, находящейся за лёгкими укрытиями, а также в качестве зенитного пулемёта.

 

Больше 70 лет назад на вооружение Советской армии был принят крупнокалиберный пулемет Владимирова (КПВ), долгое время остававшийся самым мощным пулеметом в мире.

Начальный этап Великой Отечественной показал эффективность противотанковых ружей, которые могли выводить из строя не только легкобронированную технику вермахта. Появление у немцев танков с усиленной броней сильно ограничило возможности советской армии, но наши военачальники успели полюбить 14,5-мм калибр и отказываться от него не собирались.

Характеристики пулемета Владимирова калибром 14,5 мм

• Патрон: 14,5х114 мм
• Масса тела пулемета: 52,5 килограмм
• Длина ствола: 1350 мм
• Длина тела пулемета: 2000 мм
• Прицельная дальность: 2000 метров
• Емкость ленты: 50 патронов
• Начальная скорость пули: 990-1000 м/с
• Скорострельность: 70-90 выстрелов/мин

В 1943 году конструктор С. В. Владимиров разработал крупнокалиберный пулемет на основе авиационной пушки В-2. Выпуск нового оружия в небольших количествах начался в Коврове в следующем году. Однако конструкция пулемета оставалась «сырой», не самым удачным получился станок, поэтому на вооружение крупнокалиберный пулемет Владимирова (КПВ) был принят только в 1949 году после долгих испытаний и устранения всех выявленных недостатков.

 

Во время тестов выяснилось, что использовать пулемет Владимирова калибра 14,5 мм в качестве станкового проблематично. Вся конструкция весила 160 килограммов, поэтому мобильность оставляла желать лучшего: установку приходилось обслуживать практически так же, как пушку, и ее использование в пехотных подразделениях было признано нецелесообразным. При этом характеристики у пулемета были выдающиеся: дульная энергия в 31 кДж превосходила таковую у 20-мм авиационной пушки ШВАК. На расстоянии 800 метров 14,5-мм пуля весом 62,4 грамма пробивала броню толщиной до 22 мм. С полукилометра пробивалась броня 30 мм, а эффективная дальность стрельбы составляла 2 километра. При этом убойное действие пули сохранялась на дистанции 8 км.

КПВ мог уничтожать не только легкобронированную технику, но самолеты и прочие летательные аппараты. Вот почему была оперативно разработана сначала одинарная, потом сдвоенная, а затем и счетверенная зенитная установка. Эти установки в некоторых странах активно эксплуатируется до сих пор. В частности, в недавнем наступлении ливийского маршала Хавтра на Триполи широко использовались пикапы, вооруженные сдвоенными и счетверенными установками из 14,5 мм пулеметов Владимирова.

 

Стоит отметить, что когда для пулемета Владимирова подбиралась правильная платформа, он становился весьма грозным и эффективным оружием. Причем платформ для него за 70-летнюю историю было подобрано немало. Модификация КПВТ устанавливалась на тяжелые танки Т-10М, бронетранспортеры БТР-60, БТР-70, БТР-80 и боевую разведывательную машину БРДМ-2. Крупнокалиберным пулеметом КПВ оснащались разнообразные типы кораблей, начиная от небольших катеров и заканчивая крупными кораблями.

С развитием реактивной авиации КПВ стал малоэффективен в качестве зенитного пулемета и был снят с вооружения Советской армии, но на колесной бронетехнике он прижился и до сих пор остается основным оружием российских бронетранспортеров и БРДМ-2. Не обошли своим вниманием этот пулемет страны-союзники СССР: его выпуск был налажен в Румынии и Китае. В России КПВ пока не обзавелся преемником, зато его китайский лицензионный брат «Тип 58» заменен более современным «Тин 75». КПВ стоял на вооружении более 40 государств мира и до сих пор им вооружены армии некоторых экс-советских республик и бывших социалистических стран.

 

По мере замены бронетранспортеров советской разработки на российские, которые имеют на вооружение уже не пулеметы, а 30-мм пушки, КПВТ (крупнокалиберный пулемет Владимирова танковый) имеет все шансы отправиться на пенсию. Судя по всему, разработка нового пулемета признана нецелесообразной – армия прекрасно обходится пулеметами калибра 12,7 мм, которые легче и дешевле, чем КПВ, и обладают вполне приемлемыми характеристиками. Тем не менее, крупнокалиберный пулемет Владимирова будет ещё долго оставаться в строю. В российской армии – до полного списания бронетранспортеров советской разработки и БРДМ-2, а во всем мире ему предстоит воевать ещё очень долго. Он по-прежнему является идеальным оружием для всевозможных «тачанок» и «джихад-мобилей» разнообразных ближневосточных и африканских формирований. Не проблема и прекращение выпуска 14,5-мм патронов в России в будущем: аналогичные боеприпасы выпускаются в Китае и будут выпускаться ещё не одно десятилетие.

Этот уникальный пулемет ещё не скоро завершит свой долгий боевой путь, который начался в 1950 году в Корее и продолжается до сих пор.

КПВ и его модификации нередко попадали в руки противника в том виде, в котором он не мог их применять по назначению (танковые, зенитные и тому подобные), они переделывались в пехотные кустарным способом (так, например, среди афганских моджахедов КПВ и его модификации получили название «Зикрат»)

https://www.techinsider.ru/weapon/475502-tri-broneboynyh-bukvy-samyy-moshchnyy-pulemet-v-mire /

Отношение жителей Азии к своему оружию известно во всем мире. Воинственные народы часто наделяли мечи волшебными свойствами: одним приписывали одержимость демонами, другие даровали владельцу покой и ясность ума. Сегодня мы расскажем про самые необычные мечи, созданные азиатским оружейным гением. Василий Макаров

 Мечи Мурамасы

Мурамаса — знаменитый японский кузнец и мечник. Он жил в Японии в период Муромати, то есть примерно в XVI веке, и отличился тем, что основал оружейную школу имени себя. Мечи Муромасы (а это был не один, но целая серия клинков) отличались качеством и славились необычайной остротой, что сделало их весьма популярными в воинской среде. Предположительно, Мурамаса — это целая династия оружейников, поскольку историки выделяют несколько мастеров с этим именем. Первым из них стал Сэндзи Мурамаса, о работах которого было известно еще в 1460-х годах.

Легенда гласит, что клинок Мурамаса проклят и заражает владельца безумной жаждой крови. Если он долго пылится в ножнах без дела, то меч может даже восстать против своего хозяина и заставить его совершить самоубийство, чтобы после смерти найти себе более подходящего воина. Мурамаса часто противопоставляется другому знаменитому мастеру, Масамунэ, речь о котором пойдет ниже. Реальность, впрочем, скорее всего была не столь ужасна: учитывая отменное качество клинков, владелец дорогого меча ожидаемо одерживал победу в поединке намного чаще, чем и заслужил изделиям семейства оружейников славу магического оружия. Что же, в феодальной Японии это, пожалуй, был лучший пиар из всех возможных вариантов!

Мечи Масамунэ

Часто говорят, что Мурамаса и Масамунэ были современниками, но это банальная историческая неточность. Один из самых известных оружейников Японии жил как минимум на два века раньше, с 1288 по 1328 год, в конце эпохи Камакура. Он работал в провинции Сагами и прославился тем, что создал революционную для XIII века технологию изготовления мечей — Сосю. Японское холодное оружие того периода отличалось хрупкостью, поскольку источником железа выступал песок, богатый рудой, которую очень сложно очистить от примесей. Слоистая ковка, где полоски стали с различным содержанием углерода сваривали вместе и проковывали несколько раз (отчего получалось 128 слоев стали), сделала мечи намного прочнее.

По легенде, мечи Масамунэ придают владельцу спокойствие и хладнокровность, высоко почитаемые японскими воинами и столь необходимые во время реального поединка. Говорят, что мастер даже не подписывал свои работы — подделать их все равно никто не мог.

Семизубый меч

Причудливый клинок Нанацусая-но-тати (иначе «меч с семью лепестками») был обнаружен в синтоистском святилище Исоноками-дзингу, что в городе Тэнри, в 1945 году. Его форма указывает на то, что меч этот скорее всего был церемониальным оружием и не использовался в настоящем бою: от лезвия отходят шесть изгибающихся ответвлений, а «седьмым зубом», судя по всему, считается верхняя часть клинка. Надпись на лезвии гласит, что этот меч был подарен китайскому императору властелином Кореи. К сожалению, меч хранился в ужасных условиях, а потому его внешний вид оставляет желать лучшего.

По легенде, меч этот был подарен полумифической императрице Дзингу. Как ни странно, но археологи уверены в правдивости этого предания: в нем упоминается и о святилище, и о самом мече, при этом возраст клинка и историческая дата правления Дзингу совпадают.

Меч Гоуцзяня

Вот еще более древний, но куда лучше сохранившийся клинок. Его археологи нашли в 1965 году в одной из гробниц на территории Китая. Меч в высшей степени примечательный: за 2500 лет (а именно так ученые оценивают его возраст) лезвие не только не проржавело, но даже не затупилось: один исследователь порезал палец, проведя по нему пальцем. Нержавеющий сплав в составе клинка и ножны, практические не пропускающие воздух вовнутрь, сделали свою работу на отлично и не позволили времени испортить артефакт.

Согласно наиболее распространенной версии, владельцем меча был Гоуцзянь, один из правителей царства Юэ. По легенде, он считал этот меч единственным стоящим оружием во всей своей коллекции, а его красота была «создана совместными усилиями Земли и Неба». Что ж, у китайских ванов определенно был хороший вкус.

Меч Победы

Этот меч — одна из королевских регалий Тайланда, олицетворяющих военную мощь и власть монарха. Длина клинка составляет 64,5 см, а вес в ножнах — 1,9 кг. Промежуток между клинком и эфесом украшен золотой инкрустацией, изображающей бога Вишну верхом на огромной ездовой птице Гаруде. Легенды гласят, что в 1784 году камбоджийские рыбаки выловили этот меч в озере Тонлесап и преподнесли в дар королю Анг Енгу, который, в свою очередь, решил преподнести меч в дар своему сюзерену королю Таиланда Раме I. Как только меч доставили в Бангкок, с семи разных сторон в город ударило семь ярких молний.

Пхра Сен Хан Чаяси (Phra Saeng Khan Chaiyasi) означает «Мудрость короля» и служит напоминанием о том, что владыка должен мудро править своими подданными. Рама I изготовил для меча великолепные ножны из золота, инкрустированные бриллиантами и другими драгоценными камнями.

Василий Макаров

https://www.techinsider.ru/weapon/386692-5-starinnyh-i-legendarnyh-mechey-azii/

 

Разговор о достоверности военного и граж­данского костюма в кино и театре — инте­рес­нейшая тема, затрону­тая Алек­санд­ром Кибов­ским в ин­тервью Марине Рай­ки­ной («Мос­ковский ком­сомо­лец»). Эта тема не просто показывает серьёз­ность отношения к постановке у специа­листов по истории костюмов и свое­временность данной встречи. Верно замечено, что кино позволяет более точно рассмотреть костюм (это важно для многих зрителей и создаёт много проблем костюмерам), а театр силён внутренним состоянием актера и разыгрывающимися перед зрителями страстями.  Тем не менее от режиссёров ждём соответствия внутреннего мира и внешнего облика персонажей — а это часто не совпадает.

Уверены, что мнение известного специалиста по истории, атрибуции и наградам будет вам интересно, а мы сможем встретиться с Александром Владимировичем и узнать, что делается сегодня для того, чтобы авторы более точно предоставляли возможность увидеть грамотные костюмы и верно показанные награды любимых театральных и киногероев.

Благодарим А.В. Кибовского, М.А. Райкину и «Московский комсомолец» за интересный материал.

Главный редактор Алексей Сидельников

Интервью у Александра Кибовского (А.К.) взяла Марина Райкина (М.Р.).

Оригинал был опубликован в «МК» 25 июля 2021 года.

Русский генерал против немецкого профессора

М.Р.: Александр Владимирович, вот свежий пример — премьерный спектакль во МХАТе Горького «Чудесный грузин». Плохо сшитые мундиры полицейских начала ХХ века, которые к тому же чудовищно носят нестриженые артисты. Сомнительная историческая достоверность.

А.К.: Вообще, интересно проследить, как в театре и кино развивалась тема достоверности. Ведь изначально театры в царской России, кроме императорских, не имели собственных гардеробов. Тот же МХАТ арендовал костюмы в частном гардеробе Петра Пинягина, где они имелись на все случаи жизни — для карнавалов, праздников, маскарадов. В Москве и Петербурге работало 3–4 таких больших гардероба. Их держали уважаемые люди. Один из крупнейших, Алексея Талдыкина, находился прямо рядом с МХАТом в Камергерском переулке, где сейчас магазин педагогической книги.

М.Р.: Интересно, насколько в таких гардеробных костюмы соответствовали эпохе?

А.К.: По-разному было. Владельцы петербургского гардероба братья Лейферт в 1898 году уверяли покупателей: «При изготовлении дорогих и дешевых вещей мы стараемся держаться ближе к исторической истине, отнюдь не упуская из виду особых условий сценического эффекта». Правда, тут многое зависело от бюджета. Например, суконный мундир Скалозуба или Городничего стоил 25 рублей. Но можно было заказать его из молескина всего за 8. Костюм Бонапарта шёл в ту же цену со знаменитой треуголкой за 4 рубля. Заодно можно было прикупить и декорации — по 60 копеек за аршин. Само собой, в гардеробах работали костюмеры, более-менее разбиравшиеся в теме. Например, известный Петр Журавлев, который полвека, вплоть до 1960-х годов, подбирал в гардеробе ленинградских театров форму и награды на все исторические постановки и фильмы.

Надо также учитывать, что в начале ХХ века и специальной литературы-то толком не было. Сведения о военной форме разных стран впервые обобщил берлинский профессор Рихард Кнотель. В 1890–1914 годах он издал 17 томов труда Uniformenkünde, которым пользуются по сей день. Но у нас есть свой достойный ответ — грандиозное «Историческое описание одежды и вооружения российских войск», изданное по решению Николая I. Целая группа авторов и художников под руководством генерала Висковатова занималась им 20 лет, напечатав 30 томов с 3955 иллюстрациями. В 4 раза больше, чем у Кнотеля! Этот гигантский труд середины XIX века до сих пор является основой для всех костюмных постановок. Александр Бенуа рисовал по нему эскизы к балету «Петрушка». Спектакли и фильмы «Гусарская баллада», «Война и мир», «О бедном гусаре замолвите слово» — во всех них эхо труда Висковатова. Со временем он стал восприниматься как непогрешимый источник. Хотя уже доказано, что русская армия XVIII века в нём изображена неверно, в наших сериалах про «золотой век» упорно не могут отказаться от Висковатова и продолжают тиражировать давние ошибки. Сумбур умножают артисты, ведущие себя совершенно не в стиле эпохи. Многим из них можно припомнить слова Пушкина: «В век, в который хотят они перенести читателя, перебираются они с тяжелым запасом домашних привычек, предрассудков и дневных впечатлений. Под беретом, осенённым перьями, узнаете вы голову, причёсанную вашим парикмахером; сквозь кружевную фрезу à la Henri IV проглядывает накрахмаленный галстух нынешнего dandy».

Зачем Чехов позвал во МХАТ полковника?

Первым, кто всерьёз заговорил о важности консультанта по военному костюму, был… Антон Павлович Чехов — это исторический факт. При постановке «Трёх сестёр» он специально попросил своего дальнего родственника полковника Виктора Александровича Петрова проконсультировать театр по форме офицеров артиллерии. Кстати, впоследствии Петров стал одним из организаторов Музея 1812 года, который сейчас открыт в здании Государственного исторического музея на Охотном Ряду. Он сам служил в артиллерии, был очень знающим и увлечённым историей человеком. Именно он сделал научную опись 875 трофейных французских пушек, которые по сей день лежат рядами у арсенала в Кремле. Так что выбор Чехова оказался очень удачным.

М.Р.: Почему у Антона Павловича возникла такая необходимость? В конце концов это же театр, а не театр военных действий.

А.К.: Как пишет Станиславский, Чехову «хотелось, чтобы военно-бытовая сторона была до мельчайших подробностей правдива», и он настоял на приглашении Петрова. Мне посчастливилось прочитать его мемуары, которые никогда не публиковались. Сегодня они хранятся у наследника генерала по линии супруги, Кирилла Кирилловича Андреева, который любезно разрешил мне с ними ознакомиться. Чехов поставил Петрову задачу, «чтоб персонаж пьесы дал ясную и вер­ную картину жизни артиллеристов в провинциальном городке». Петров отнёсся к новому делу серьёзно. Он был на самой первой читке пьесы и дальше постоянно присутствовал на репетициях. Чтобы офицеры выглядели реально, Петров пригласил в театр своего собственного портного, и на всех военных персонажей пошили самую настоящую артиллерийскую форму. Он же научил артистов её правильно носить.

На репетициях Петров горячо протестовал против карикатурных, по его мнению, образов провинциальных офицеров. Труппа тайком посмеивалась над полковником, называя его «наш военный режиссёр». Но Чехову был очень нужен такой консультант, о чем он доверительно писал Ольге Книппер: «Полковник прислал мне длинное письмо, жалуется на Федотика, Родэ и Солёного; жалуется на Вершинина, на его безнравственность; помилуй, он совращает с пути чужую жену! Думаю, однако, что сей полковник исполнил то, о чём я просил его, т.е. военные будут одеты по-военному. Трёх сестёр и Наташу он очень хвалит, кстати сказать. Хвалит и Тузенбаха».

Вообще для Петрова участие в постановке было делом щепетильным. Военная среда считала театральную профессию неблагородным лицедейством. Офицерам категорически запрещалось играть на сцене. За это сразу отправляли в отставку. При таких нравах участие целого полковника в театральной постановке — факт исключительный.

Позже «Три сестры» ставили много и везде. Но меня и моих коллег всегда восхищало, что именно во МХАТе были очень достоверные комплекты офицерской формы, которые для многих постановок стали эталоном. Правда, само отношение к этому вопросу было разным. Например, в знаменитой постановке Товстоногова 1965 года в БДТ форменный костюм сделали спустя рукава. Хотя консультантом был приглашён выдающийся эрмитажный специалист Владислав Михайлович Глинка. Тем не менее на фуражке Солёного (Кирилл Лавров) красовалась советская кокарда с закрашенной звездочкой, а петлицы сюртука Кулыгина (Владислав Стржельчик) и вовсе украшали эмблемы советского стройбата.

Николай I: брить или не брить — вот в чём скандал

М.Р.: Кино значительно больше, чем театр, эксплуатировало военную тему и, соответственно, форму всех родов войск. Тут как дело обстояло?

А.К.: В кино с самого начала махнули рукой на историчность. Уже первый военный блокбастер 1911 года «Оборона Севастополя» вызвал гневные рецензии. Один из авторов написал тогда строки, которые, увы, нередко вспоминаются и сегодня: «Об исторической правде говорить нечего — прямое издевательство над публикой гг. предпринимателей зрелища. «Севастопольская оборона», очевидно, рассчитана на патриотические чувства, но я не знаю, на каком градусе ниже нуля нужно иметь эти чувства, чтобы подобный балаган мог произвести на зрителя трогательное впечатление. Арапство».

После революции кинофабрики и театры щедро использовали костюмы, оставшиеся от царских времён. В массовку приглашали уцелевших «бывших», которые знали, что и как носить. Таких статистов Валентин Катаев иронично описал в повести 1926 года «Растратчики». Но в целом подход был довольно условный: если придворный — то дряхлый уродец в расшитом золотом кафтане, если офицер — значит, деградирующий «золотопогонник», если анархист — то расхристанный матрос, ну а если комиссар — то стоик в будёновке или кожанке. Для кино и театрального языка этого тогда вполне хватало. Неудивительно, что критика гневно обрушилась на Булгакова и Станиславского за «Дни Турбиных», посмевших показать белых офицеров вопреки принятым негативным стереотипам.

В середине 1930-х годов в театрах стали появляться новые постановки классики. Вот тогда-то знаменитый завпост МХАТа Иван Гремиславский привлёк как консультанта крупнейшего специалиста по геральдике Владислава Крескентьевича Лукомского. Он досконально проработал костюмы к спектаклям «Анна Каренина», «Горе от ума» и «Последние дни (Пушкин)» по Булгакову. Эти материалы оказались настолько ценными, что при создании в 1942 году Сценической экспериментальной лаборатории МХАТа с Лукомским заключили договор на подготовку альбомов форменной одежды и наград начиная с XVIII века. К сожалению, в 1946 году он умер. Эстафету принял известный театральный художник Вячеслав Вавра, который сначала сделал в 1957–1958 годах две постановки оперы Прокофьева «Война и мир», а из неё плавно перешёл в кино к Бондарчуку. Множество его замечательных эскизов в Большом театре, в панораме «Бородинская битва» стали потом подспорьем для других художников. К сожалению, Вавра не дожил до премьеры оскароносной картины. Продолжил методическую работу художник-фронтовик Пётр Сергеевич Жалнин. Десятки папок с цветными рисунками Вавры и Жалнина хранятся сегодня в библиотеке Союза театральных деятелей и на киностудиях. По сей день ими активно пользуются художники, увы, ничего не зная об их авторах. Мне пока не удалось даже найти фото Жалнина.

М.Р.: Консультанты или эксперты могли каким-то образом повлиять на результат работы при вольном обращении режиссёров с историческим материалом?

А.К.: Все, как и сейчас, зависело от добросовестности режиссёра. Был такой выдающийся военный историк Георгий Соломонович Габаев, полковник царской гвардии. Зимой 1924 года начались съёмки фильма «Декабристы» к 100-летию восстания. Постановщик Юрий Корвин-Круковский пригласил Габаева консультантом. Но они совершенно разругались из-за усов Николая I. Все аргументы Габаева, что на Сенатской площади царь ещё не имел усов и отрастил их только в 1832 году, не возымели действия. Круковский прямо заявил: «В усах он страшнее». Так и сняли, несмотря на возмущение Габаева, пославшего разгромный фельетон в «Киножурнал». В знаменитой картине Мотыля «Звезда пленительного счастья» и уже в современном «Союзе спасения» Николай, естественно, без усов.

Или, например, военно-историческая секция Ленинградского дома учёных в 1954 году одобрила фильм «Герои Шипки», а вот дилогию «Адмирал Ушаков» и «Корабли штурмуют бастионы» подвергла критике. Кстати, в этих лентах для массовки использовали трофейные немецкие костюмы из фильма 1943 года «Барон Мюнхгаузен». Режиссёр Михаил Ромм нажаловался на учёных в ЦК КПСС — мол, я великий художник, а там непонятно кто сидит. Между тем в секции были не абы кто, а старые генералы и полковники, служившие ещё при царе и чудом не репрессированные. Они консультировали и досконально разбирали новые книги, спектакли, фильмы. Такой первый опыт общественного исторического контроля. Своего рода предтечи популярных ныне ютуб-рецензий на TacticMedia и BadComedian. Кстати, царские офицеры были и среди художников по военному костюму. Василий Иванович Ковригин, делавший в 1950-е годы на «Мосфильме» «Адмирала Нахимова», «Шведскую спичку», «Поединок», служил в Первую мировую войну подпоручиком артиллерии.

«Офицеры»: не те петлицы комбрига Ланового

М.Р.: Мне всегда казалось, что советские кинематографисты более ответственно подходили к историческому кино — больше знали и, что немаловажно, больше хотели соответствовать голливудскому стандарту, где история на экране воспроизводилась в деталях и нюансах — так что не подкопаешься.

А.К.: Ну, вообще про стандарты мы ещё можем поспорить. Мировой уровень советских художников по костюмам не вызывает никаких сомнений. При западных возможностях они точно превзошли бы Голливуд, чему есть очевидный пример. В 1986 году в США за костюмы к сериалу «Пётр Великий» премию «Эмми» (телевизионный «Оскар») получила наш замечательный художник и педагог Элеонора Петровна Маклакова. Пользуясь случаем, поздравляю её с награждением «Золотой маской» за выдающийся вклад в развитие театрального искусства. А вот отправь американских костюмеров в СССР — вряд ли бы они справились. Наши-то выкручивались при тотальном дефиците тканей, фурнитуры, галуна, ателье, даже утюгов! Можете сами спросить у Элеоноры Петровны или у Эммы Рафаиловны Малой, которая была художником по костюмам на фильме «Офицеры». Они расскажут вам, как тогда работали. Гладильные доски приходилось выклянчивать! Так что памятник надо ставить костюмерам тех исторических лент.

Для массовых сцен костюмы традиционно брали «из подбора» — то есть подбирали в гардеробах киностудий и театров. Особо с ними не церемонились. В результате к 1950-м годам запасы царских вещей оказались исчерпаны. И когда в связи с 40-летием революции началась череда фильмов про 1917 год, растянувшаяся затем на все 1960-е, костюмы пришлось шить заново. Уже тогда известный художник Яков Наумович Ривош, десятки лет работавший в кино, начиная с «Детей капитана Граната» и «Острова сокровищ» 1930-х годов и до «Всадника без головы» 1973-го, предлагал Косыгину создать единый хозрасчётный центр со старой мебелью, транспортом, костюмами, чтобы каждый раз не делать их по новой. Увы, Ривош умер, не дождавшись ответа. Последней его работой стали эскизы костюмов к фильму о Степане Разине, который так и не дали снять Шукшину.

М.Р.: Главный революционный хит «Неуловимые мстители». У него как с соответствием?

А.К.: Ох, хорошо, вас не слышит Павел Константинович Корнаков — самый опытный наш консультант по императорской и белой армиям, за плечами которого 58 картин, в том числе эталонный «Моонзунд» 1987 года с Олегом Меньшиковым. Ну что сказать. «Мстителей» снимали к 50-летию революции, и художники сделали всё, что могли, для того времени. Конечно, китель, который носит Армен Джигарханян и другие белые офицеры, к финалу Гражданской войны в Крыму практически отсутствовал. В ходу были френчи и гимнастерки. Само собой, поздние плечевые портупеи с пряжками. Но это общая беда всего нашего кино. Какие они были на самом деле, можно посмотреть на Чапаеве-Бабочкине. Вообще, первый раз правильные портупеи образца 1912 года сделали только в 2004 году для сериала Владимира Хотиненко «Гибель империи». Мне довелось стать его консультантом после смерти замечательного специалиста Валерия Николаевича Куликова. Жаль, успели их изготовить только для персонажей второго плана.

Но на самом деле с Красной армией в кино и театре дело обстояло не намного лучше. Парадоксально — но факт. До 1960 года о форме РККА знали ещё меньше, чем о царской. Об этом «Ленфильм» даже жаловался в Минобороны и в Минкульт. В конце концов сотрудник Артиллерийского музея Олег Васильевич Харитонов подготовил альбом, которым художники пользуются до сих пор. Причем разница фильмов и спектаклей до и после книги Харитонова очень заметна. Правда, одна её ошибка попала в фильм «Офицеры». В книге неверно нарисовали петлицы высшего комсостава на френче 1935 года — в результате с такими неверными «шинельными» петлицами комбриг Варавва (Василий Лановой) на аэродроме встречается с Любой (Алина Покровская).

Вам Гитлера с костюмом или без?

М.Р.: А что касается вражеских, фашистских войск — сколько неточностей в советских и последних фильмах?

А.К.: Тут ситуация от студии к студии была разной. На студии Горького, например, долго использовали настоящее обмундирование, целый вагон которого в 1945 году привезли в Москву вместе с трофейным кинооборудованием. До 1970-х годов запасов ещё хватало. Потом по образцам стали шить новую форму либо брали для главных персонажей напрокат в ГДР у студии DEFA. Консультировали обычно два немца — антифашист Эрвин Кнаусмюллер и, наиболее известный, Хайнц Браун. Он сам воевал офицером вермахта в Африке, где был ранен, потом был на советском фронте. А после плена работал на радио, затем начал сниматься в кино. В 1960–70-х годах он являлся главным консультантом по немецкой форме. Во время съёмок «Семнадцати мгновений весны» его от КГБ прикрепили к художнику по костюмам Мариам Быховской. Разумеется, Браун возражал против ношения всеми подряд чёрной формы, которая к 1945 году была заменена в СС на серую. Причём иногда в кадре правильная форма всё-таки появляется. Также он говорил, что Штирлиц не мог быть в рейхе одиноким волком. Ведь каждый член СС должен был до 30 лет завести семью. А тут целый штандартенфюрер (полковник) и без жены! Но Юлиан Семёнов и Татьяна Лиознова решили по-своему. Обсуждать, правильно это или нет, не имеет смысла, поскольку в таких случаях для историка и для художника вопрос имеет разную суть. Тот же Яков Протазанов в фильме «Отец Сергий» специально заставил Николая I гарцевать на балу в ботфортах вместо туфель. А настаивавший на бальных туфлях Александр Ивановский потом даже каялся: «Я раз и навсегда понял, что лучше сделать ошибку в деталях костюма, чем поступиться характеристикой исторического персонажа».

М.Р.: Раз уже речь зашла о «Семнадцати мгновениях весны» — вот уж где вся немецкая армия представлена — разведка, контрразведка, СС. Штурмбанфюреры, гауптманы, рядовые… Где отшивали — в пошивочных мастерских Министерства обороны?

А.К.: Костюмы главных персонажей обычно заказывали в генеральском ателье на Фрунзенской набережной. Но каждый раз с приключениями, поскольку мастерская все шила по советским стандартам. То есть с подбитой ватой грудью колесом и атлетическими плечами, как у маршалов Победы. А ведь силуэт немецкого форменного костюма был совершенно другой. Так что многое затем переделывали. Главный же кино-Гитлер — немецкий артист, коммунист и антифашист Фриц Диц — на съёмки прилетал из ГДР, как правило, уже со своими костюмами. Хотя, бывало, и без них, поскольку DEFA давала прокат только за валюту. По той же причине для обычных персонажей и массовки шили костюмы на месте. Фильмов о войне снимали много. Поэтому кроме Кнаусмюллера и Брауна по немецкой форме консультировал ещё Александр Борисович Жук, больше известный как классик изучения стрелкового оружия, а также художник по костюмам Павел Борисович Липатов.

В 1960-х годах бутафор «Мосфильма» Иван Васильевич Матиец наладил производство из пластика орденов, медалей, кокард, пряжек всех стран и времён. Эта мастерская обеспечивала царской, немецкой, да любой военной фурнитурой все театры и киностудии СССР. Тридцать лет мастерскую возглавлял Александр Васильевич Сафонов, чьё имя стало нарицательным — ордена «от Сафонова», погоны «от Сафонова». Кстати, был у него в 1993 году такой случай на съёмках фильма «Сны» Карена Шахназарова. Игравший графа Призорова Олег Басилашвили оказался в сцене совещания у Николая II во фраке без наград. Сафонов хватает шило и быстро крепит ему на грудь звезду ордена Белого Орла. Уже после «Стоп! Снято!» выяснилось, что шилом заодно прокололи портмоне во внутреннем кармане народного артиста СССР. Сафонов работает и сейчас, правда, уже в других материалах. Эпоха винипласта закончилась. Легендарный станок, обеспечивавший всю страну, ещё стоит на «Мосфильме». Но, наверное, сегодня только один Александр Васильевич знает, как им пользоваться.

М.Р.: Современные режиссёры чаще или реже обращаются за консультациями?

А.К.: Современное костюмное кино после кризиса в начале 90-х годов, когда многие ценные вещи были просто со студий расхищены, по сути, стало возрождаться с «Сибирского цирюльника» Никиты Михалкова. На этой картине военный костюм делал Сергей Стручев. Тогда в ситуации полной разрухи пришлось все начинать заново, налаживать процесс в реалиях новой России. В результате был намечен вектор и задана планка для последующих картин. Сам Сергей является уже признанным художником военного костюма. В его списке и «Брестская крепость», и «Батальонъ». Недавно он закончил два больших проекта — «Подольские курсанты» и «Девятаев».

Сам я давно не практикую. Но мне довелось работать с разными режиссёрами. Всегда очень внимателен к деталям Владимир Хотиненко. Вот у него точно не будет усатый Николай I греметь сапожищами на балу. Само собой, Игорь Угольников. Мы все с большой надеждой смотрим на его киностудию «Военфильм». Тимур Бекмамбетов, если берется за дело, то ставит планку по максимуму во всём. Меня это удивило на фильме «Ёлки-1914». Ну казалось бы — новогодняя комедия, никто тут и не ждёт достоверности. Мы с коллегой Сергеем Поповым были изначально настроены скептически. Но нас уговорил художник Владимир Купцов, с которым я еще в 2004 году работал на сериале «Гибель империи». И действительно — костюмы вполне себе получились. Сейчас Николай Лебедев снимает фильм «Нюрнберг». Там у художника по военному костюму Сергея Прищепы работы невпроворот — нужны ведь не только советские офицеры и прокуроры, но и немцы, англичане, французы, американцы. То, что я увидел на съёмочной площадке, впечатляет.

М.Р.: У вас есть свой рейтинг самых распространённых ошибок? И как специалиста вас не ломает, когда в постановке или в каком-то фильме видите исторические несоответствия?

А.К.: Лет двадцать назад сделали огромное количество «царских» шашек с неверно набитыми сабельными кольцами. Внешне это легко заметить: сабля всегда висит лезвием вниз, а шашка — лезвием вверх. И этот ляп постоянно встречается на сцене и в кино. Вот сейчас я его наблюдал в новой постановке оперы «Мазепа» в Большом театре. Конечно, в зале я, наверное, один это заметил. Но вы же спрашиваете про мои личные впечатления. Мне такое, как и другим специалистам, сразу бросается в глаза, раздражает, отвлекает. Ну что поделать. В народе говорят: меньше знаешь — крепче спишь. Сегодня мои коллеги на съёмочных и театральных площадках во имя достоверности не спят совсем. Пожелаем им удачи. Это в наших общих интересах. https://dzen.ru/a/YT3K64jVnDD9Dzbl

Царь-пушка уже давно стала одним из символов России. Практически ни один иностранный турист не покидает Москву, не осмотрев чудо нашей техники. Она вошла в десятки анекдотов, где фигурируют никогда не стрелявшая Царь-пушка, никогда не звонивший Царь-колокол и еще какое-нибудь неработающее чудо-юдо типа лунной ракеты Н-3. Но история Царь-пушки не заканчивается на анекдотах.

Царь-пушка находится на Ивановской площади в Московском Кремле, однако изначально располагалась неподалёку от Лобного места

Начнем по порядку. Царь-пушка была отлита знаменитым русским мастером Андреем Чоховым (до 1917 года он числился Чеховым) по приказу царя Федора Иоанновича. Гигантское орудие весом в 2400 пудов (39 312 кг) отлили в 1586 году на московском Пушечном дворе.

• Длина Царь-пушки — 5345 мм
• Вес – 39,3 т.
• Внешний диаметр ствола — 1210 мм
• Диаметр утолщения у дула — 1350 мм.

В настоящее время Царь-пушка находится на чугунном декоративном лафете, а рядом лежат декоративные чугунные ядра, которые отлили в 1834 году в Петербурге на чугунолитейном заводе Берда. Понятно, что ни стрелять с этого чугунного лафета, ни использовать чугунные ядра физически невозможно — Царь-пушку вдребезги разнесет! Документы об испытаниях Царь-пушки или применении ее в боевых условиях не сохранились, что дало основание для длительных споров о ее назначении. Большинство историков и военных в XIX и начале ХХ веков считали, что Царь-пушка — это дробовик, то есть орудие, предназначенное стрелять дробью, которая в XVI—XVII веках состояла из мелких камней. Меньшая часть специалистов вообще исключает возможность боевого применения пушки. Они считают что Царь-пушка в Москве была изготовлена специально для того, чтобы пугать иностранцев, в особенности послов крымских татар. Вспомним, что в 1571 году хан Девлет Гирей сжег Москву.

 

В XVIII — начале ХХ веков Царь-пушка именовалась во всех официальных документах дробовиком. И лишь большевики в 1930-х годах решили в пропагандистских целях повысить ее ранг и стали величать пушкой. По всей видимости, это могло являться частью кампании, в которой отображалась военная преемственность советского государства с Русским царством, и история Царь-пушки, и её новое имя, в этом контексте выглядели политически благонадежными для большевиков.

Тайна Царь-пушки была раскрыта лишь в 1980-м, когда большой автомобильный кран снял ее с лафета и поместил на огромный трейлер. Затем мощный КрАЗ отвез Царь-пушку в Серпухов, где на заводе в/ч № 42708 был произведен ремонт пушки. Одновременно ряд специалистов Артиллерийской академии им. Дзержинского произвели ее осмотр и обмер. Отчет по каким-то причинам опубликован не был, но из сохранившихся черновых материалов становится ясно, что Царь-пушка… не была пушкой!

Изюминка орудия — его канал. На расстоянии 3190 мм он имеет вид конуса, начальный диаметр которого 900 мм, а конечный — 825 мм. Затем идет зарядная камора с обратной конусностью — с начальным диаметром 447 мм и конечным (у казенной части) 467 мм. Длина каморы Царь-пушки — 1730 мм, а дно плоское.

Значит Царь-пушка – это классическая бомбарда!

Впервые бомбарды появились в конце XIV века. Название «бомбарда» произошло от латинских слов bombus (громовой звук) и arder (гореть). Первые бомбарды делались из железа и имели привинтные каморы. Так, например, в 1382 году в городе Генте (Бельгия) была изготовлена бомбарда «Бешеная Маргарита», названная так в память о графине Фландрской Маргарите Жестокой. Калибр бомбарды — 559 мм, длина ствола — 7,75 калибра (клб), а длина канала — 5 клб. Вес орудия — 11 т. «Бешеная Маргарита» стреляла каменными ядрами весом в 320 кг. Бомбарда состоит из двух слоев: внутреннего, состоящего из продольных сваренных между собой полос, и наружного — из 41 железного обруча, сваренных между собой и с внутренним слоем. Отдельная привинтная камора состоит из одного слоя сваренных между собой дисков и снабжена гнездами, куда вставлялся рычаг при ее ввинчивании и вывинчивании.

Известно что старые крепостные орудия в России, со временем приписывали к дробовикам, из-за их возможности стрелять дробью, в том числе каменной. Однако, исходя из технических характеристик, можно уверенно сказать что Царь-пушка – это классическая бомбарда.

На заряжание и прицеливание больших бомбард, «прабабушек» Царь-пушки, тратилось около суток. Поэтому при осаде города Пизы в 1370 году всякий раз, как осаждающие готовились сделать выстрел, осажденные уходили на противоположный конец города. Осаждающие же, пользуясь этим, бросались на приступ.

Заряд бомбарды составлял не более 10% веса ядра. Цапф и лафетов не было. Орудия укладывались на деревянные колоды и срубы, а сзади забивались сваи или возводились кирпичные стены для упора. Первоначально угол возвышения не менялся. В XV веке начали использовать примитивные подъемные механизмы и отливать бомбарды из меди. Обратим внимание — у Царь-пушки нет цапф, с помощью которых орудию придают угол возвышения. Кроме того, у нее абсолютно гладкий задний срез казенной части, которым она, как и другие бомбарды, упиралась в каменную стенку или сруб.

Султан-бомбарда – защитница Дарданелл

К середине XV века самая мощная осадная артиллерия была у… турецкого султана. Так, во время осады Константинополя в 1453 году венгерский литейщик Урбан отлил туркам их Царь-пушку (или скорее Султан-бомбарду). Бомбарда Урбана была сделана из меди и обладала калибром 24 дюйма (610 мм), а стреляла каменными ядрами весом около 20 пудов (328 кг). Для ее транспортировки на позицию потребовалось 60 быков и 100 человек. Чтобы устранить откат, позади орудия турки выстроили каменную стенку. Скорострельность этой бомбарды составляла 4 выстрела в день. Кстати, скорострельность крупнокалиберных западноевропейских бомбард была примерно того же порядка. Перед самым взятием Константинополя 24-дюймовую бомбарду разорвало. При этом погиб и сам ее конструктор Урбан. Турки по достоинству оценили крупнокалиберные бомбарды. Уже в 1480 году, в ходе боев на острове Родос, они применяли бомбарды 24−35-дюймового калибра (610−890 мм). На отливку таких гигантских бомбард требовалось, как указывается в старинных документах, 18 дней.

Царь-пушка остаётся, пожалуй, самым известным отечественным образчиком артиллерии допетровской поры, несмотря на то, что такой тип орудий не снискал популярность в применении

Любопытно, что бомбарды XV—XVI веков в Турции находились на вооружении до середины XIX века. В это время Царь-пушка уже прочно обосновалась в Московском Кремле, а её «сверстницы» продолжали наводить ужас на врагов. Так, 1 марта 1807 года при форсировании Дарданелл английской эскадрой адмирала Дукворта мраморное ядро калибра 25 дюймов (635 мм) весом 800 фунтов (244 кг) попало в нижний дек корабля «Виндзорский замок» и воспламенило при этом несколько картузов с порохом, в результате чего произошел страшный взрыв. 46 человек были убиты и ранены. Кроме того, многие матросы с перепугу бросились за борт и утонули. В корабль «Актив» попало такое же ядро и пробило огромное отверстие в борту выше ватерлинии. В это отверстие несколько человек могли высунуть свои головы.

В 1868 году свыше 20 огромных бомбард все еще стояло на фортах, защищавших Дарданеллы. Есть сведения, что во время Дарданелльской операции 1915 года в английский броненосец «Агамемнон» попало 400-килограммовое каменное ядро турецкого аналога Царь-пушки. Разумеется, пробить броню оно не смогло и лишь потешило команду.

Давайте сравним турецкую 25-дюймовую (630-мм) медную бомбарду, отлитую в 1464 году, которая в настоящий момент хранится в музее в Вульвиче (Лондон), с нашей Царь-пушкой.

• Вес турецкой бомбарды 19 т.
• Полная длина — 5232 мм.
• Внешний диаметр ствола — 894 мм.
• Длина цилиндрической части канала — 2819 мм.
• Длина каморы — 2006 мм. Дно каморы закругленное.
• Вес каменного ядра – 309 кг.
• Заряд пороха весил 22 кг.

Бомбарда в свое время защищала Дарданеллы. Как видим, внешне и по устройству канала она очень схожа с Царь-пушкой. Главное и принципиальное различие в том, что турецкая бомбарда имеет ввинтную казенную часть. Видимо, по образцу таких бомбард и делалась Царь-пушка.

 

Царь-дробовик

Итак, Царь-пушка — это бомбарда, предназначенная для стрельбы каменными ядрами. Вес каменного ядра Царь-пушки составлял около 50 пудов (819 кг), а чугунное ядро такого калибра весит 120 пудов (1,97 т). В качестве же дробовика Царь-пушка была крайне неэффективна. По стоимости затрат вместо нее можно было изготовить 20 малых дробовиков, на заряжание которых нужно гораздо меньше времени — не сутки, а всего 1−2 минуты. Замечу, что в официальной описи «При Московском арсенале состоящей артиллерии» на 1730 год числилось 40 медных и 15 чугунных дробовиков. Обратим внимание на их калибры: 1500 фунтов — 1 (это и есть Царь-пушка), а затем следуют калибры: 25 фунтов — 2, 22 фунта — 1, 21 фунт — 3 и т. д. Наибольшее число дробовиков, 11, приходится на 2-фунтовый калибр.

И все-таки Царь-пушка стреляла

Кто же и почему записал Царь-пушку в дробовики? Дело в том, что в России все старые орудия, находившиеся в крепостях, за исключением мортир, со временем автоматически перечислялись в дробовики, то есть в случае осады крепости они должны были стрелять дробью (каменной), а позже — чугунной картечью по пехоте, идущей на штурм. Использовать старые орудия для стрельбы ядрами или бомбами было нецелесообразно: а вдруг разнесет ствол, да и у новых пушек баллистические данные были куда лучше. Так Царь-пушка была записана в дробовики, в конце XIX — начале ХХ веков о порядках в гладкоствольной крепостной артиллерии военные забыли, а гражданские историки вообще не знали и по названию «дробовик» решили, что Царь-пушка должна была использоваться исключительно в качестве противоштурмового орудия для стрельбы «каменным дробом». Насколько реально Царь-пушка могла иметь такое применение долгое время оставалось неизвестным.

Точку в споре, стреляла ли Царь-пушка, поставили в 1980 году специалисты из Академии им. Дзержинского. Они исследовали канал орудия и по ряду признаков, в том числе по наличию частиц сгоревшего пороха сделали вывод, что из Царь-пушки стреляли, по крайней мере, один раз. После того, как Царь-пушку отлили и отделали на Пушечном дворе, ее перетащили к Спасскому мосту и уложили на землю рядом с пушкой «Павлин». Чтобы передвинуть орудие, с места где Царь-пушка находилась, к восьми скобам на его стволе привязывали веревки, в эти веревки впрягали одновременно 200 лошадей, и те катили пушку, лежащую на огромных бревнах — катках.

 

Первоначально орудия «Царь» и «Павлин» лежали на земле у моста, ведущего к Спасской башне, а Кашпирова пушка — у Земского приказа, располагавшегося там, где сейчас находится Исторический музей. В 1626 году их подняли с земли и установили на бревенчатых срубах, плотно набитых землей. Эти помосты назывались роскаты. Один из них, с Царь-пушкой и «Павлином», поставили у Лобного места, другой, с Кашпировой пушкой, — у Никольских ворот. В 1636 году деревянные роскаты заменили каменными, внутри которых устроили склады и лавки, торговавшие вином.

После «нарвской конфузии», когда царское войско потеряло всю осадную и полковую артиллерию, Петр I велел срочно лить новые пушки. Необходимую же для этого медь царь решил добыть переплавкой колоколов и старинных пушек. По «именному указу» было «велено перелить в пушечное и мортирное литье пушку «Павлин», что в Китае у Лобного места на роскате; пушку Кашпирову, что у нового Денежного двора, где был Земской приказ; пушку «Ехидну», что под селом Воскресенским; пушку «Кречет» ядром пуд десять фунтов; пушку «Соловья» ядром 6 фунтов, что в Китае на площади». Как видно из указа, Царь-пушка не попала в список ликвидируемых, но этому находится простое объяснение.

Петр в силу своей необразованности не пощадил самые древние орудия московского литья и сделал исключение лишь для самых крупных орудий. В числе их, естественно, оказалась и Царь-пушка, а также две мортиры литья Андрея Чохова, которые в настоящее время находятся в Артиллерийском музее в Петербурге. История Царь-пушки и её окончательная судьба, как экспоната, завершилась лишь в 1960 году, после переноса к колокольни Ивана Великого.                                                                                                           https://www.techinsider.ru/weapon/7951-tsar-pushka-vovse-ne-pushka-chto-zhe-stoit-v-kremle/

 

Из легенды предмета известно, что шашка была взята Н.П. Симоняком в качестве трофея в годы Гражданской войны.

Период создания: 1917 гг.

Материал, техника: сталь, серебро, дерево, кожа, фабричное производство

Размер: Общая длина 92,0. Длина клинка 74,0. Длина ножен 78,4;Скорость: 1

Место создания: Россия

Номер в Госкаталоге: 12089810

Номер по КП (ГИК): ОФ КП-245

Инвентарный номер: Ор-13

Местонахождение: Государственное бюджетное учреждение культуры Ленинградской области «Выборгский объединенный музей-заповедник»

ГБУК ЛО «ВЫБОРГСКИЙ ОБЪЕДИНЕННЫЙ МУЗЕЙ-ЗАПОВЕДНИК». ИЗ ИСТОРИИ ПРЕДМЕТОВ МУЗЕЙНОГО СОБРАНИЯ ТРОФЕИ В КОЛЛЕКЦИИ ДРАГОЦЕННЫХ МЕТАЛЛОВ.

В многочисленных выставочных пространствах нашего музея сегодня сосредоточены десятки тысяч предметов из фондового собрания Выборгского объединенного музея-заповедника. Предметы, отобранные на ту или иную выставку, зачастую, должны соответствовать двум основным критериям: периоду производства и тематике той или иной экспозиции. Тем временем, история появления некоторых предметов, задействованных в экспозиции, может быть самостоятельным предметом интереса. О нескольких таких предметах мы расскажем вам сегодня.
В январе 2021 году в Главном корпусе музея открылась выставка – открытое хранение драгоценных металлов из собрания Выборгского обьединенного музея-заповедника. Выставка представлена в 4 основных разделах: фалеристика, иконы, столовое серебро и нумизматика.

Ваше внимание мы сегодня хотим привлечь к некоторым предметам из раздела фалеристики. Изучая легенды предметов в процессе подготовки к выставке, мы обнаружили, что три из них относятся к категории военных трофеев.
Первый из них – казачья шашка образца 1904 г. Изделие имеет длинный однолезвийный клинок, обоюдоострый на конце. Рукоять шашки и серебряные детали отделки ножен украшены растительным орнаментом в технике черни. Ножны выполнены из дерева и обтянуты кожей. В XIX в. шашка была принята на вооружение в Российской армии как уставной тип холодного оружия кавалерийских частей.

Данный образец датируется 1917 г. и был передан в музей в 1963 г. вдовой Николая Павловича Симоняка – знаменитого военачальника, героя Советского союза. Из легенды предмета известно, что шашка была взята Н.П. Симоняком в качестве трофея в годы Гражданской войны. [Номер в Госкаталоге: 12089810]

Ниже, в комплексе наград иностранных государств, представлен еще один военный трофей Н.П. Симоняка – орден Verdienstorden Deutschen Adler (Орден Заслуг Немецкого Орла) III степени. Орден был учрежден в Третьем рейхе для награждения граждан иностранных государств. Экземпляр из коллекции Н.П. Симоняка, вероятно, принадлежал офицеру Голубой дивизии. [Номер в Госкаталоге: 3221139]

В собрании также имеется еще один военный трофей, однако он не представлен на выставке. Это карманные механические часы «RECORD WATCH Co». Швейцария, г. Женева. Конец XIX в. В 1963 году Степан Андреевич (?) Пестанов подарил Выборгскому музею часы, взятые им как трофей 30 июня 1941 года в городе Энсо (Светогорск) у убитого финского офицера. Подробных сведений о С.А. Пестанове, к сожалению найдено не было, но, вероятно, это автор книги «Солдаты морской пехоты», вышедшей в 1976 г. тиражом в 15 000 экземпляров в издательстве «Карелия». Книга, ориентированная на широкий круг читателей, повествует о боевом пути подразделений морской пехоты, сражавшихся в годы Великой Отечественной войны на Карельском фронте. [Номер в Госкаталоге: 19354198]
https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=12213028
https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=1681422
https://goskatalog.ru/portal/#/collections?q=3221139..

Весьма большое число людей неравнодушны к оружию, но коллекционировать его сложно и часто опасно. В военном музее города Таганрог совсем недавно был случай, когда молодой человек зашел и просто взял со стенда автомат Калашникова, он просто хотел использовать оружие по назначению.

Конечно, его задержали, не без травм для владельца коллекции, который кинулся в погоню за вором. Но это одна из благополучно закончившихся историй, в ходе современных войн часто в руки противоборствующих сторон попадают экземпляры из частных коллекций.

Прикосновение к настоящей истории

У коллекционеров сложный путь, свои «сокровища» они собирают долго и у каждого предмета своя уникальная история, поэтому объяснимо желание показать свое собрание людям. Антикварное оружие, как ничто другое, может передать дух прошлого в борьбе за обладание или для защиты отдельных территорий. Чаще всего начало стихийно, собирается все, что напоминает увиденное в фильмах или на иллюстрациях в любимых книгах, систематизация начинается потом.

Тематические коллекции чаще всего формируются по следующим признакам:

• привязка к месту проведения боевых действий;
• страна-производитель;
• технические характеристики (калибр, ударно-спусковой механизм и прочее);
• задачи (военное, охотничье, спортивное, дарственное, а может даже оружие преступления).

 

На территории России самые распространенные коллекции связаны с Великой Отечественной. В качестве примера можно привести частного коллекционера из Троицка Леонида Шадымова, который обладает собранием из более чем двух тысяч экземпляров раритетных предметов, общая стоимость отдельных экспонатов по оценкам экспертов около 300 тысяч рублей. Особенно ценны действующие модели. А такие есть в его коллекции как производства СССР, так и из Германии, Финляндии, Чехословакии и других стран.

 

Кто-то собирает дореволюционное оружие царской армии или близкое им по основному направлению службы обмундирование, например, оружие и форму пограничных войск. Одна из самых больших коллекций по последней тематике принадлежит жителю Республики Беларусь Алексею Тикунову. Он даже затрудняется назвать точное название экземпляров своей коллекции, но может рассказать много интересного.

 

Коллекционер отмечает, что форма пограничников начала XX века отличалась более высоким качеством, чем в армии, брюки были галифе, так как обязательной частью формы были сапоги. Но есть у него и экземпляры снаряжения красноармейцев. Что интересно, шинели начала века были американского производства, с них спарывали оригинальные пуговицы и пришивали советские со звездами. Есть у него множество буденовок и противогазов.

 

Один из первых противогазов немецкого производства времен Первой мировой сделан из собачьей шкуры. Экземпляры весьма и весьма дорогие, например, танковый шлемофон подразделения РКК из кожи в полной комплектации оценивается в 30 тысяч рублей, а полевое снаряжение командира РККА 1930-х годов: кобура с ремнями и чехлом под свисток — 24 тысячи рублей. Поэтому на таких предметах можно неплохо заработать, а чем дальше от событий, тем их меньше можно найти и тем они дороже.

 

Отдельное место занимают бронемобили, вездеходные джипы, мотоциклы и даже танки. Но это чаще всего вотчина крупных музеев, а не частников, так как, например, стоимость передвижной коллекции бронетехники «Донского военно-исторического музея» более 100 млн рублей, и как бы соблазнительна она не была, далеко не каждый может себе позволить приобрести себе хоть один экземпляр.

 

Особой ценностью пользуются награды. В настоящее время, например, немецкий серебряный крест, которым были награждены около 25 тысяч человек оценивается в 300 тысяч рублей.

Каждое приобретение — отдельная детективная история

Раскопки на территории Российской Федерации не запрещены, но конкуренция между отрядами, каждый из которых рассчитывает на прибыль, достаточно высокая. Все это на уровне личных контактов и устных договоренностей. Отдельный вопрос — перемещение через границу, желающий продать иностранцу предмет своей коллекции рискует попасть под статью 188 УК РФ как продавец «культурных ценностей». Необходима историко-искусствоведческая экспертиза в Росохранкультуре и множество других сложных процедур. Нарушение влечет наказные от огромных штрафов до лишения свободы, а соблазн нарушить весьма велик.

 

Причем и для хранения оружия необходимо множество разрешений и учет действующего законодательства. Не очень давно в Москве состоялся суд над участником ВОВ, который коллекционировал стрелковое оружие. Оправдать пенсионера удалось только благодаря тому, что экспертиза признала оружие непригодным для стрельбы. И таких случаев достаточно много.

 

Еще одна проблема коллекционера — восстановление «товарного» вида и борьба с коррозией. Для первого часто нужна техническая документация, которая может стоить отдельных весьма и весьма больших денег. Кроме того, материалы для восстановления в большинстве своем токсичны и необходимо работать в маске и перчатках. Для борьбы с коррозией все вообще на уровне «алхимии», у каждого коллекционера свои методы и часто они также требуют работы в средствах защиты, вплоть до противогаза.

 

Поэтому путь военного коллекционера не легок, но интересен. Во времена СССР многие ушли в подполье, так как те, кто этого не сделал, были арестованы и потеряли свои собрания. Сейчас же есть несколько объединений военных коллекционеров, которые могут помочь начинающим разобраться во всех нюансах. https://dzen.ru/a/Y7vZEA9kbUua9yG6